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她的风尘与傲气

关于李清照的戏曲作品并不少见,京剧、昆曲、越剧、黄梅戏等剧种都有演绎,舞台剧有之,电视艺术片也有,用影视手法拍摄的介于舞台和实景之间的作品亦有。

     婊子无情。
   可我觉得,菊仙不仅专情,也懂情。
   菊仙虽然身份低贱,可不得不说,她骨子里有一种刚强与高傲。她的身上自然带有强烈的风尘气,这种风尘气在她对局势的清晰认知中看的出来,她知道什么时候该做哪些是,什么时候哪些人不能得罪。段小楼与程蝶衣是活在世俗之外的,他们会坚守,或是为了一种气节,或是为了一份感情。所以他们不适合在这样的世上活着。而菊仙可以帮他们,让他们即使在世俗之外也能自顾自的活下去。菊仙的风尘气还体现在她的一举一动给之间,面对需要警惕的人,她总会不自觉地流露出泼辣与自认为的精明,甚至还有刻意的风情。但作为曾经的名妓,菊仙有着被自卑束缚住的傲气。她渴望被救赎,让自己的傲气可以从自卑的泥淖中挣扎出来。段小楼无疑是成全她的那个人。所以菊仙奋不顾身地跟了他,光着脚就高傲的离开了妓院。
    之所以说菊仙懂情,是因为她与蝶衣第一次交锋就看出了蝶衣的情意。没人知道菊仙对小楼的爱情是什么时候开始的,但可以知道,她虽然爱小楼,却并未把蝶衣当做真正的情敌。有人说,菊仙之所以如此自信,是因为她才是一个完全的女人。可我觉得不对。菊仙与蝶衣都高傲,但当菊仙面对蝶衣时,她的傲气就不那么有底气,风尘气让她的自卑在蝶衣面前被无限放大,虽然她已经在努力掩饰这样的自卑。可是,这样的风尘气,与她作为一个女人而具有的母性包容了蝶衣,包容了这个注定与爱人存在距离的孩子。
    菊仙也许会是影片中最懂蝶衣的人了。那些蝶衣落魄尴尬,充斥着无处安放的悲哀的时刻,她都一一陪伴并看在眼里。她为小楼做了很多,所以她看得到蝶衣被迫丢失重要的坚守与感情,但却不说;她能理解,会心疼,但她无法纵容。她只能在不伤害小楼的前提下,去偶尔包容,保护蝶衣,去摸摸他的伤口,去让他使使性子。
    在最后,蝶衣用来自刎的那把剑,应该是他与小楼感情中最隐蔽也最纯真重要的那扇门。小楼不理解这把剑的重要性,甚至忘了那是小豆子许诺送给小石头的。的确,对他来说,那也只是一个年少时无足轻重的承诺。但菊仙却懂,没人告诉她这把剑的故事,但她却懂。所以当被蝶衣指责,被小楼放弃时,她还努力的守护着这把剑。甚至在自杀之前,她还记得把剑还给蝶衣。菊仙说:好好收着。我想,她的话也许还有一个意思:也好好守着小楼吧。因为,她要把小楼还给蝶衣了。
    当小楼说出“不爱”的时候,菊仙的傲气全面崩盘,自卑全部决堤。没错,她的傲气是小楼成全的,当小楼说不爱她的时候,她的傲气只剩下空空的皮囊,塞满了她是风尘女子的自卑。没有了小楼的成全,她走不下去了。她的自杀,一半因为傲气的流失,一半因为爱情的毁灭,会不会有那么一点,也是为了蝶衣呢?他们三人共同走过那么长的岁月,她的心里也许早已有了想成全蝶衣的念头,想把独属于他们二人的默契归还,只是差一个推力。
    菊仙穿着火红的嫁衣离去。这样,她还可以安慰自己依然是那个光脚的菊仙,是那个盛满的高傲,自卑刚被驱逐的大家闺秀。那时,她洗尽风尘气,是最抢眼,最傲气,最高贵的新娘。

李清照画像

然而,我所接触到的作品,论惊艳、惊叹,观后令人热血沸腾,大有拍手称快之冲动的,对不起,还没有。

这并不是说这些作品不好,而是要创作好李清照太难,因为她的才情太高、人格太独立、气质太出众,是一个被仰望的对象,突然要把她拉回人间,要用普罗大众所熟悉的喜怒哀乐去描摹一个神一样的存在,难度之大可想而知。

要说相对喜欢,李维康老师主演的京剧《李清照》倒是不错,但创作有些年头,已绝迹舞台,想一睹“芳容”,恐怕难了。

京剧《李清照》 李维康饰李清照

这部作品,若与金字塔尖的经典作品相比,我最多也只会用“以故事性见长”去概括、评价,通常说这句话,其实表示不赖,尤其在故事性方面做得很好,脉络清晰、人物饱满、针线绵密,能做到这样,作品就不会差,即便还缺少一些闪光点。

看过几个不同版本的《李清照》,最“来电”的还是这个,由于同题材作品中,真正出彩的并不多,突然觉得这个作品十分难能可贵。

【故事推进,系于一人】


该版《李清照》,故事的“泉眼”乃在于张汝舟对李清照求而不得,便暗中使坏,策划出一个个阴谋,将李清照与她的家人逼入悲凉的境地。

张汝舟画像

李格非(清照之父)、赵挺之(清照公爹)陷于政治风波,被罢官、流放;归来堂被盗匪洗劫;赵明诚上任途中遭劫,被诬陷入狱乃至中计死于狱中,一连串的事故和李清照在此中的遭遇、感受是故事发展的主线,而根本推动力量和操控者乃是张汝舟。

由主线出发,反映出宋室南渡前后官场的腐败——以蔡京为首的奸臣总揽朝政,诸如张汝舟之类的小人迎逢、巴结,甚至卖国求荣以求私利;以韩世忠、梁红玉等主战派为核心的爱国志士报国无门,眼睁睁看着山河凋零而扼腕无力;保守战乱之苦的人民群众颠沛流离、妻离子散,全国上下哀声遍野。也就从根本上揭露出宋朝灭亡的原因。

蔡京画像

由此,剧作就不限于讲个人的悲欢离合,而有了更深层次的意义,使得主题更宏大、深刻。

这里又与张汝舟的活动密切相关,甚至可以说很大一部分都由他生出,他陷害忠良、谄媚权臣、勾结金邦、视人命如草芥。从某种意义上说,故事虽然以李清照为第一主人公,然核心人物却是张汝舟,没有这个小人交构其间,牵扯出复杂、曲折的故事,单从正面讲述李清照,定然会无趣得多。

这是该作品不同于其他同题材作品的地方,也是大胆的创举。

由张汝舟这一核心人物串联起所有情节,就显得逻辑清晰、叙事紧凑,将时间压缩,看似短时间内发生的一切,其实贯穿了李清照的大半辈子,但观众并未觉得有跳跃感和拼凑感,人物的情感转变也就合情合理、顺理成章。

同样讲述李清照一生的,南京越剧团的版本截取其不同时期的生活、情感片段以拼凑成她的一生,从少年演到老年,时间跨越感就强烈和明显得多。

越剧《李清照》 杨凤英饰李清照 殷瑞芬饰赵明诚

越剧《李清照》 陶琪饰李清照

由于承载的内容量大,人物心动和思想转变缺乏强有力的支撑,尤其末尾李清照由自暴自弃转而发愤图强,带有理想主义的色彩,对于观众的感染力还不够。

【虚构故事,自成一格】


写历史(人物)的作品,总容易扯到历史真实和艺术虚构之间的关系上去。讲真,我对诸如此类的问题其实并无太大兴趣,觉得就作品论作品要轻松有趣地多,刨根问底就扫了兴致。然而面对历史题材作品,又避不开此,理顺两者关系可以让我们以更理性的态度去看待一个作品。

京剧《李清照》 李维康饰李清照

要理清李清照故事中的虚与实,其实很困难。虽然我们通过诗词作品或其他材料,粗略知道李清照大致的生活轨迹(这一点,在讲她词作的文章中有涉及),但这些粗糙的事实背后,具体发生过什么就不得而知了。

这一点,与朱淑真相比,其实并不好到哪里。

假以粗线条去架构故事则显得空洞无感情,就必须发挥想象,补充细节,使故事鲜活起来。

虚构的方式主要有:丰富和渲染历史事实,如蔡京的专权,归来堂内夫妻间的都茶;

根据故事趣味性和逻辑性发展需要“无中生有”,如第一场中的赋诗定亲,李清照与梁红玉等爱国志士扯上关系,最后在孤苦无依之境遇见崇拜自己的小女孩;

由诗词作品中描写的情节加以戏剧化编排,如李清照“蹴罢秋千”后“见客入来”,写她与赵明诚的初见,用“卖花担上”买来的鲜花写他们的夫妻之情;

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